Звук Iron Maiden на гитаре: как собрать тон Дэйва Мюррея и Джаника Герса

MinusMarket 21.10.2026 5 мин 1 просм.

Почему звук Iron Maiden — это не «гейн на максимум»

Классическая ошибка при попытке повторить звук Iron Maiden — выкрутить дисторшн почти до упора и добавить побольше низа. Получается густая каша, в которой риффы Мюррея и Герса теряют разборчивость, а соло звучит размыто. На практике в их риге есть конкретные детали, которые говорят об обратном: сценические кабинеты Мюррея специально настроены чище, чтобы звук не «заболачивался», а один из чистых каналов Герса в системе Synergy — это почти полностью убранный гейн на Bogner Ecstasy. Разберём, из чего на самом деле состоят риги Дэйва Мюррея и Джаника Герса, и переведём эти решения в формат домашнего сетапа, плагина или бюджетного моделлера.

Что делает тон Iron Maiden узнаваемым: середина, атака и настройка кабинетов почище

Ключевая деталь: даже на стадионном концерте сценические кабинеты Мюррея настроены специально чище, чтобы звук не превращался в «болото», — это осознанный выбор техника, а не случайность. У Герса в модульном риге Synergy один из каналов — Bogner Ecstasy с почти полностью убранным гейном, то есть часть его палитры тона вообще не про дисторшн, а про чистый, контролируемый сигнал.

Это не значит, что оба гитариста играют весь сет на малом гейне: остальная часть их риг — Fractal Axe-Fx с несколькими моделями усилителей у Мюррея, Marshall JMP-1 и альтернативный лид-канал Friedman у Герса — явно рассчитана и на плотный драйв. Но сам факт, что в обеих ригах есть осознанно «почищенные» элементы, подсказывает рабочий принцип для домашней настройки: разборчивость риффа важнее «толщины» звука. Если нота тонет в гейне и низких частотах, барабанный галоп и палм-мьют перестают считываться — а именно на них держится узнаваемость риффов группы.

Гитары Дэйва Мюррея: стратокастер с хамбакерами в размере сингла

Основной инструмент Мюррея — Stratocaster DM0001, первый экземпляр серии из 70 гитар мастера Fender Custom Shop Энди Хикса. Гитара в цвете Olympic white, с ореховым грифом, деталями FU-Tone и титановыми элементами; на туре задействованы три такие гитары. Большая головка грифа и сам цвет Olympic white — прямая отсылка к Хендриксу.

Датчики — сигнатурный набор Dave Murray Seymour Duncan: Hot Rails в нэке и бридже, JB Jr. в середине. Средний датчик включается именно для чистых и полу-чистых партий — в «Seventh Son», «Hallowed Be Thy Name» и в средней части «Rime of the Ancient Mariner».

Вторая гитара в его арсенале — копия страта Пола Коссоффа от мастера Fender Джейсона Смита. Она у Мюррея примерно с 2010 года, долго простояла дома и только позже вернулась в тур. Изначально на ней стояли JB и ’59, но позже техник пришёл к комбинации из двух JB и JB Jr. в середине; у гитары топ bird’s-eye и катушки в расцветке zebra.

Гитары Джаника Герса: чёрный страт, Sandberg и зеркальная расстановка датчиков

Основная гитара Герса — реплика чёрного Fender Strat, которую ему подарил Иэн Гиллан. Расстановка датчиков здесь зеркальна по отношению к гитаре Мюррея: JB Jr. в нэке и бридже, Hot Rails в середине. Струны — .010–.046, иногда одну из них меняют на более лёгкий калибр.

Вторая основная гитара, «Whitey» — страт 1990-х с тем же набором JB Jr./Hot Rails; на задней деке есть след от скотча, оставшийся из-за ремня с патронами.

Для «The Trooper» у Герса отдельная гитара — Sandberg, по форме близкая к Strat, но с собственным бриджем, головой грифа и скульптурным вырезом у пятки грифа; на ней стоят три датчика JB Jr. Есть в его коллекции и одна из первых гитар — страт примерно времён его первой группы, с настоящими трещинами в дереве и заменённым грифом.

Интересный момент для тех, кто ищет «правильную» расстановку датчиков под звук Iron Maiden: у двух гитаристов группы она прямо противоположная. Это значит, что единой формулы нет — важнее понимать, зачем каждый датчик стоит на своём месте.

Hot Rails и JB Jr.: как выбрать позицию и не потерять чистый звук

Оба датчика — хамбакеры в корпусе размера сингла, то есть ставятся без фрезеровки деки в паз обычного сингла большинства стратов. У обоих — керамический магнит и четырёхжильный провод с несколькими вариантами коммутации; у JB Jr. производитель прямо указывает возможность переключения параллельного и сплит-соединения.

По заявлениям производителя, Hot Rails — самый мощный пассивный датчик для страта: обмотка с повышенным числом витков и сильный керамический магнит дают плотный хамбакерный тон, ориентированный на рок и метал, с агрессивным крэнчем в бридже. JB Jr., по тем же материалам производителя, работает тоньше: в бридже это датчик с высокой отдачей, срезанной верхней серединой, ярким гармоническим блеском и собранным низом — такое сочетание производитель рекомендует и для плотных аккордов, и для лид-партий; в нэке — более плотный, «жирный» тон, подходящий и для ритм-партий, и для насыщенных соло.

По расстановке у Мюррея напрашивается логика: Hot Rails в нэке и бридже — более мощные датчики для перегруза, а JB Jr. в середине оставлен именно для чистых и получистых партий, что подтверждается тем, как он реально используется в «Seventh Son», «Hallowed Be Thy Name» и средней части «Rime of the Ancient Mariner». У Герса расстановка зеркальная — JB Jr. в нэке и бридже, Hot Rails в середине, — но источники не объясняют, чем продиктован именно такой выбор; скорее всего, дело в личном вкусе и привычном звучании, а не в единой формуле.

Для владельца HSS-страта или гитары с обычными синглами вывод простой: если нужен хамбакерный драйв без фрезеровки деки, такие датчики — рабочий вариант. Если важнее сохранить чистый, артикулированный звук на одной из позиций — держите там датчик помягче, а не самый мощный из набора.

Усиление Дэйва Мюррея: Fractal Axe-Fx и растущий список усилителей

Мюррей играет через Fractal Axe-Fx; его техник пришёл к этому решению после работы на концертах Devin Townsend. Тон начинался с модели усилителя JMP, а со временем вырос до четырёх-пяти моделей разных усилителей под разные песни.

Коммутация устроена так: стереовыход из Axe-Fx идёт в ин-иар-мониторы самого Мюррея, а отдельный сигнал — на FOH и на два кабинета Marshall на сцене. Эти кабинеты нужны ещё и потому, что Стив Харрис и Брюс Дикинсон ориентируются именно на сценический звук, а не только на мониторы.

Для домашнего применения важна сама идея, а не конкретное железо: моделлер позволяет держать под рукой целую библиотеку усилителей и переключаться между ними по песням — именно так поступает техник Мюррея, подбирая разные модели под разные треки. Дома можно пойти дальше и переключать пресеты даже внутри одной песни, по её частям, — это работает и на недорогих моделлерах, и в плагинах.

Усиление Джаника Герса: Marshall JMP-1, JFX-1 и модульный Synergy

У Герса в основе — преамп Marshall JMP-1. Marshall JFX-1 добавляет рум-реверб на ритм-партиях, дилеи, гармонизаторы и хорус, а в качестве оконечника выступает Marshall 9200.

Остальные тона закрывает модульная система Synergy с отдельным оконечным усилителем: модуль Bogner Ecstasy отвечает за чистый звук с почти полностью убранным гейном, а Friedman даёт альтернативный лид-тон, который используется в «Hallowed Be Thy Name». Переключением всех этих блоков управляет Voodoo Lab Ground Control Pro.

Практический смысл этой схемы: у Герса есть не один «метал-тон на всё», а набор отдельных заготовок — базовый драйв, чистый канал, альтернативный лид. Дома эту логику можно воспроизвести банком пресетов в моделлере или несколькими амп-симами в плагине: один пресет под риффы, отдельный под чистые куски, третий — под соло, без попытки впихнуть всё в одну настройку.

Как перенести этот подход на домашний усилитель или плагин

Если у вас страт с HSS-конфигурацией и плагин вместо усилителя: не гонитесь за максимальным гейном в амп-симе. Возьмите модель усилителя в духе Marshall JMP/plexi как базу и на слух подберите середину и низ так, чтобы риффы оставались разборчивыми, а не превращались в гул, — тем же самым, только на реальных кабинетах, занимается техник Мюррея, настраивая сценические стеки чище обычного.

Если у вас компактный моделлер среднего уровня — стройте пресеты по песням или по частям композиции, а не один универсальный «метал»-патч. Один пресет под плотный ритм, другой — помягче под чистые куски, третий — под лид с чуть большим гейном.

Если вы работаете с топовым моделлером вроде Fractal Axe-Fx — у вас похожая архитектура на ту, что использует Мюррей: несколько моделей усилителей под разные песни и отдельная разводка сигнала на мониторинг и запись. Это не сделает домашний сетап точной копией концертного рига — там ещё задействованы FOH, сценические кабинеты и ин-иар-мониторы, — но сама идея разделения моделей усилителя по песням и разделения сигналов переносится напрямую.

Стартовые настройки для риффов и соло: ориентиры без догмы

Точных цифр настроек усилителей Iron Maiden в открытых источниках нет. Как стартовую точку можно взять независимый ориентир для лампового усилителя в духе Marshall JMP Super Lead, который описывают как пресет для высокогейнового металл-звучания в духе 1980-х: Presence около 7, Bass около 6, Middle около 4, Treble около 8, Loudness 1 около 9 и Loudness 2 около 3. Это не настройки конкретно Iron Maiden и не готовая формула «больше середины» — рабочая база, от которой можно оттолкнуться и затем вручную подвинуть середину вверх под свою гитару и датчики, если риффы теряют разборчивость.

Для дополнительной атаки имеет смысл добавить драйв-педаль перед усилителем или амп-симом — она подталкивает вход и добавляет укус без необходимости выкручивать гейн самого усилителя. Эквалайзер после дисторшна (по типу Boss GE-7) полезен, чтобы подрезать излишнюю резкость на громкости и аккуратно поднять середину.

Если вы играете дома на усилителе в духе Marshall JMP Super Lead, один из ориентиров — держать громкость в районе 3–5: по наблюдениям независимых гитарных гайдов, выше 6 на такой схеме включается собственное «естественное» перегрузное поведение оконечного каскада, которое на малой громкости просто не раскрывается. На других усилителях этот порог может отличаться — ориентируйтесь на поведение конкретной модели. Для тихой игры без потери тона пригодится аттенюатор, а для записи — кабинет-изолятор или реактивная нагрузка с эмуляцией кабинета, чтобы снять сигнал без громкости целого стека.

Все эти цифры и приёмы — отправная точка, а не копия настроек конкретного альбома: финальный звук всё равно зависит от вашей гитары, датчиков, плагина и акустики помещения.

Техника: галоп, контроль палм-мьюта и атака правой руки

Галоп — ритмический рисунок на одну долю: восьмая нота плюс две шестнадцатые. Считается он как «1 _ & a» (восьмая нота закрывает первые два счётных слога, поэтому второй пропускается, а шестнадцатые приходятся на «&» и «a»), а штрихи медиатора идут по схеме вниз-вниз-вверх (удар-удар-подъём). От триоли он отличается именно неравномерной длиной нот внутри группы.

Обратный галоп устроен зеркально: сначала две шестнадцатые, потом восьмая. Считается как «1 e & _» (шестнадцатые на «1» и «e», затем долгая восьмая на «&», занимающая место и последнего слога), а штрихи идут по схеме вниз-вверх-вниз (удар-подъём-удар).

Важная деталь по технике медиатора: ни один из этих рисунков не играется строгим чередованием вниз-вверх — каждая трёхнотная группа начинается именно с удара вниз. Именно эта ритмическая фигура и создаёт характерное ощущение, ассоциирующееся с такими группами, как Iron Maiden.

Палм-мьют при этом делается не ладонью в буквальном смысле, а мясистым ребром кисти между мизинцем и запястьем, которое кладётся туда, где струны подходят к бриджу. Цель — не заглушить ноту полностью, а укоротить её звучание и подчеркнуть атаку; если сдвинуть руку слишком далеко в сторону бриджа, звук становится резким или пропадает вовсе. Хороший ориентир — держать высоту ноты на шестой струне чистой, меняя только тембр за счёт положения руки.

Для аккуратной атаки медиатор держите между указательным пальцем и большим, двигая руку вниз, к полу — это даёт более агрессивный, собранный звук на ударе вниз.

Рабочая схема для отработки: начните с палм-мьютных восьмых нот вниз под метроном на 60 ударах в минуту, следя за одинаковым тембром на каждом ударе, и поднимайте темп небольшими шагами. Затем повторите то же самое с чередованием удар-подъём, снова следя за ровностью звука между движениями. Когда базовый галоп освоен, стоит поэкспериментировать с разной степенью зажатия палм-мьюта и разными темпами — лёгкое приглушение даёт более собранный, плотный низ, а более плотный зажим меняет характер атаки; при этом помните, что слишком сильный сдвиг руки в сторону бриджа может увести высоту ноты или вовсе заглушить звук, поэтому ищите баланс на слух. Кисть при этом должна оставаться расслабленной, без лишнего напряжения в руке и предплечье — на быстрых темпах это критично для выносливости. «Run to the Hills» — хороший ориентир именно для ровного, плотного галопа на высоком темпе: там рисунок держится почти без пауз на протяжении всей партии.

Медленная, точная ежедневная практика под метроном — это не скучная рутина, а один из самых надёжных способов развить чувство тайминга, которое пригодится и при игре под клик, и в живой ритм-секции с барабанщиком и басистом.

Разбор песен из источника: какие решения связаны с какими партиями

Выбор датчиков и усилителей у обоих гитаристов не абстрактный — он привязан к конкретным частям песен. Средний датчик JB Jr. на гитаре Мюррея включается именно там, где нужен чистый или полу-чистый тон: в «Seventh Son», в «Hallowed Be Thy Name» и в средней части «Rime of the Ancient Mariner». Это прямое подтверждение принципа «не весь сет — на перегрузе»: даже в метал-группе есть партии, где главный ресурс — чистота и разборчивость ноты, а не дисторшн.

Для «The Trooper» у Герса отдельная гитара — Sandberg с тремя датчиками JB Jr., которую он использует именно для этой песни, а не как универсальный инструмент на всё выступление. А для альтернативного лид-тона в «Hallowed Be Thy Name» он переключается на модуль Friedman в своей Synergy-системе — то есть даже внутри одной песни лид-партия может звучать через отдельно настроенный канал, не через основной драйв JMP-1.

Вывод для домашней практики: если вы готовите конкретную песню под минусовку, разумно сделать под неё отдельный пресет — ритм, чистые куски и соло часто требуют разного баланса гейна и середины, даже если это один и тот же трек.

Три сценария для дома: бюджетный, средний и премиальный

Бюджетный. Страт с HSS или обычными синглами плюс бесплатный либо недорогой плагин-амп-сим. При желании добавить хамбакерного драйва без фрезеровки деки — датчик размера сингла (вроде Hot Rails или JB Jr.) в бридж, умеренный гейн на амп-симе, лёгкий подъём середины, аккуратный низ.

Средний. Компактный моделлер или мультиэффект с несколькими моделями усилителей и встроенными кабинетными импульсами. Соберите хотя бы два-три пресета под один сет: плотный ритм, более чистый канал под куплеты или брейки, отдельный — под соло с чуть большим гейном и подъёмом presence.

Премиальный. Топовый моделлер уровня Fractal Axe-Fx плюс качественный мониторинг — студийные мониторы или внутриушные мониторы. Здесь можно повторить саму архитектуру рига Мюррея или Герса: разные модели усилителей под разные песни, отдельная разводка сигнала на запись и на мониторинг, модульный подход к чистому и альтернативному лид-тону.

Во всех трёх случаях важнее не цена оборудования, а то, какой гейн вы выставляете, слышна ли середина и не расползается ли низ — хотя качество кабинета, датчиков и мониторинга тоже влияет на итоговый результат.

Частые ошибки при попытке получить звук Iron Maiden

Самая частая ошибка — слишком много гейна: риффы превращаются в сплошной гул, где не слышно отдельных нот галопа. Вторая — перебор с низом «для тяжести», из-за которого звук становится рыхлым, тогда как даже сценические кабинеты Мюррея специально настроены чище, чтобы избежать этого эффекта. Третья — сильный scoop середины: убирая мидас полностью, вы теряете именно ту часть спектра, которая делает риффы разборчивыми на фоне баса и бочки.

Отдельная проблема — перегруженные эффекты. У Герса рум-реверб добавляется через JFX-1 именно на ритм-партиях. Общий урок для домашней настройки: если заливать риффы ревербом или дилеем по умолчанию, атака размывается и исчезает именно та плотность, ради которой вы искали этот тон. И последнее — слабый контроль палм-мьюта: если рука лежит слишком близко к грифу или слишком давит у бриджа, ритм либо звенит, либо вообще глохнет, и никакая настройка усилителя это не исправит.

FAQ: короткие ответы по гитарам и звуку Iron Maiden

Какие датчики у Дэйва Мюррея? Hot Rails в нэке и бридже, JB Jr. в середине — средний датчик включается для чистых партий.

Какие датчики у Джаника Герса? Обратная расстановка: JB Jr. в нэке и бридже, Hot Rails в середине.

Нужен ли обязательно Fractal Axe-Fx? Нет. Это ориентир по идее — несколько моделей усилителей под разные песни и разводка сигнала на мониторинг и запись, а не конкретный бренд. Та же логика работает на бюджетных моделлерах и в плагинах.

Можно ли получить похожий тон на бюджетной гитаре? Да, если следовать принципу — умеренный гейн, присутствующая середина, контроль низа — а не пытаться купить «правильную» модель гитары. Хамбакеры размера сингла позволяют добавить драйва без переделки инструмента.

Почему в страте стоят хамбакеры в размере сингла? Потому что такие датчики, как Hot Rails и JB Jr., спроектированы как замена «один в один» для стандартного паза под синглы — ставятся без фрезеровки деки и подходят под обычный пикгард страта.

Заключение и практика под минусовки

Если свести всё к короткому чек-листу: умеренный гейн вместо максимального, подчёркнутая, а не вырезанная середина, чистые и контролируемые низы, аккуратная работа палм-мьютом на правой руке. Это работает и на сцене с рэком из нескольких усилителей, и дома с одним плагином.

Потренируйте риффы и соло в духе Iron Maiden под минусовки Minusmarket: начните с медленного темпа, затем поднимите до комфортного, запишите дубль и сравните атаку, гейн и разборчивость — часто именно на записи слышно, где тон «плывёт» из-за лишнего гейна или низа, а где он остаётся собранным и узнаваемым.